Nouvelle idée pour le blog, une rubrique que j'ai sobrement intitulée "Plan par plan", et qui décryptera, à intervalles aléatoires (selon l'inspiration du moment), diverses scènes de divers films, plus ou moins cultes, dans les détails. Pour inaugurer, j'ai choisi d'étudier une scène majeure d'un film qui ne l'est pas moins...

MARNIE
Alfred Hitchcock
1963
'La scène du vol'

***SPOILERS***

Rappelons nous que Marnie est une voleuse. Mark Rutland, interprété par Sean Connery, patron de la maison Rutland qui engage Marnie, tente de lui faire la cour en connaissance de cause. Mais Marnie parvient à dérober le coffre de la Maison Rutland…

En prologue à la scène de vol, nous voyons Marnie qui parvient à rester aux bureaux après l’heure, en se cachant dans les toilettes. Hitchcock nous offre un long plan de l’héroïne, immobile, qui entend avec nous les collègues s’en aller. L’éclairage très contrasté illustre parfaitement l’expressionnisme du film (décors improbables en studios, écrans derrière les personnages…), mais aussi l’insistance qu’à Hitchcock à nous identifier au personnage.



Marnie se retrouve seule et peut donc opérer. S’en suit une scène entièrement muette, donc strictement visuelle. Pas besoin de musique pour guider le spectateur, le cadrage est assez parlant ; test que réalise souvent Hitchcock (la scène sans musique de l’avion dans La mort aux trousses, celle du meurtre dans Le rideau déchiré…).



Dans un même plan (1,2), Marnie vérifie une ultime fois que le champ et libre, puis pénètre dans le bureau et compose le code. Gros plan de sa main (3).





Vient ensuite le très long et très large plan dans lequel nous avons sur la droite Marnie en train de voler le coffre, et sur la gauche une autre partie des bureaux (1). La sorte de palissade au milieu permet de réaliser un split-screen* naturel (*technique consistant à séparer l’écran en deux par biais de montage. On le retrouve souvent chez Brian de Palma ou fréquemment dans les séries tv, quand des personnages se téléphonent). Encore une fois, c’est le silence, inhabituel, qui est angoissant et qui provoque l’attente. Soudain, une femme en train de balayer entre dans le champ sur la gauche (2). Le suspense est crée : le spectateur connaît un élément que le spectateur ne connaît pas (fameux exemple d’Hitchcock dans ses entretiens avec Truffaut, de la bombe sous la table, vue des spectateurs, qui provoque chez eux une réaction vis-à-vis des personnages du genre « ne restez pas là, partez, il y a une bombe sous votre table »). La femme de ménage se rapproche, lentement, dans ce très long plan (3). Marnie termine et commence à s’approcher de la sortie. Les gens pensent ou marmonnent généralement : « non ! ne va pas par là ! » (4).





Gros plan du visage de Marnie, qui s’arrête brutalement (1). Nous comprenons qu’elle a vu la femme de ménage. Mais de son côté, la femme de ménage a-t-elle vu Marnie ? Toujours dans un processus d’identification, nous voyons ce qu’elle voit, donc, point de vue de Marnie (2). Non, la vieille dame reste à balayer. Le suspense retombe un peu. Marnie tourne la tête (3,4). On remarque que le plan est plus éloigné.





De nouveau, nous adoptons son point de vue et voyons un escalier (1). Nous comprenons qu’il s’agit d’une issue. Création d’un nouveau suspense : va-t-elle parvenir à aller jusqu’aux marches sans se faire voir, et surtout sans se faire entendre ? Puis, dans un même plan (2,3,4), un panoramique descend du haut de son corps à ses pieds – elle enlève ses chaussures – puis remonte en position initiale – elle met ses chaussures dans ses poches.





Nous suivons maintenant Marnie en gros plan par un travelling, de droite à gauche. Elle regarde la vieille dame (1). Puis, travelling de ses pieds, mais en laissant la caméra à la même hauteur, donc en plongé (2). Puis, gros plan de la chaussure dans la poche (3). Le spectateur commence à venir voir le coup… La chaussure va-t-elle tomber ? Et créer un bruit assourdissant ? Pour rappel, la scène est totalement muette depuis le début.





Nous revenons au gros plan du visage, toujours en suivant la marche de Marnie en travelling droite-gauche (1). La vieille dame apparaît dans le cadre (2) et nous voyons qu’elle ne remarque rien, concentrée sur son travail. De nouveau, gros plan de la chaussure (3). Cette fois, nous voyons bien qu’elle commence à glisser hors de la poche. De nouveau un gros de plan de Marnie (4), mais qui prend une autre signification. Cette fois, le spectateur, voyant Marnie tournée dans ce sens, à envie de lui dire « mais ne t’occupe pas de la vieille, regarde plutôt dans ta poche ! Ta chaussure va tomber !! »





En effet, dans un dernier gros plan de la chaussure, celle-ci tombe hors de la poche (1,2). Dans un même plan, nous voyons la femme de ménage et la chaussure tomber (3). Le bruit est assourdissant. Ca y est, ce long silence est enfin brisé, et là le suspense est à son paroxysme l’espace d’une seconde.





Gros plan de Marnie qui se retourne pour voir ce qui est tombé (1). Nous restons sur ce plan (car il est évident qu’elle comprend), puis elle relève la tête lentement. Tous les derniers plans se sont succédés rapidement (chute de la chaussure), et nous nous demandons à présent si la vieille dame s’est retournée… Marnie relève la tête lentement… (2) De nouveau, point de vue de Marnie (3) : non, elle reste dos courbé, à balayer.





Dans un même plan, panoramique de haut en bas pour suivre Marnie qui se penche pour ramasser sa chaussure (1,2,3), puis qui s’éloigne dans l’escalier (4).





Le plan est le même, et là apparaît un homme sur la gauche (1) ! Création d’un nouveau suspense (va-t-il voir Marnie ?), et par là même création d’un second split-screen naturel. D’un côté, l’homme marche nonchalamment, de l’autre, Marnie tente de sauver sa peau. Marnie s’éloigne rapidement et nous suivons l’inconnu en panoramique de gauche à droite (2), ce qui nous mène à la petite femme de ménage (3). L’homme lui dit quelque chose en lui criant à l’oreille et nous comprenons alors qu’elle est quasiment sourde (4). Fin de la scène.



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Et maintenant, la scène :